Una volta che abbiamo il tipo di ripresa in mente, ci resta di pianificare la tecnica. Sebbene la teoria dice che la fotografia di persone è molto più efficace quando il soggetto guarda direttamente la fotocamera, ciò non è esattamente così. Usando con criterio alcuni parametri che già ci sono conosciuti -l’inquadratura o l’aria, per esempio-, possiamo ottenere che una fotografia acquisti più forza compositiva se il soggetto guarda verso un ipotetico infinito, invece di farlo direttamente verso di noi.

Nikon D-100, 1/100 s, f4, ISO 400 Non c’è dubbio: in questo caso, lo sguardo ostacola la fotocamera e, di conseguenza, la ripresa perde la forza compositiva che ha potuto avere.

La figura umana è anche un ricorso abbastanza utile per rompere con la monotonia compositiva quando si fotografano oggetti grandi e omogenei. Una persona strategicamente collocata aggiunge dinamismo alla composizione. Dovrebbe avere, soprattutto, un po’ di occhio per evitare che il soggetto sottragga eccessivo protagonismo al principale oggetto della ripresa.

Olympus E-20, 1/60 s, f2.8, ISO 80 Veicoli, interni di decorazione, esposizioni artistiche... Simili scenari sono sinonimo di monotonia compositiva. Qualcosa di realmente utile per rompere la monotonia con quella può essere il ricorrere ad una persona. Invece, e come si è sottolineato diverse volte, si deve cercare che questo sia un elemento ausiliare, non protagonista.

Quando la figura umana diviene un gruppo, sorgono altri aspetti sui quali fermarsi. Certamente, quasi tutti -o tutti- i punti citati più in alto in riferimento all’individualità della forma umana sono applicabili ai gruppi, ma -insistiamo- ci sono altri dettagli che bisogna prendere in considerazione.

Il primo di quelli è la saturazione. È abbastanza comune che siano molte persone che vogliono venire nella foto e, invece, non esiste spazio fisico nel mirino per inquadrarle tutte -sia perché non disponiamo di un angolare più ampio o perché non possiamo spostarci più lontano. In questi casi, di solito succede che la scena si riempie di persone e perde tutta la sua grazia. Si trasforma in un amalgama di carne, parlando in termini compositivi, molto povera.

Olympus E-20, 1/50 s, f2.2, ISO 80 Riempire la scena non è la risposta. Se si pretendono di inserire troppe persone nel quadro, il risultato sarà -certamente- un’immagine semplice e carente di armonia compositiva.

Se il numero di persone è elevato e non c’è modo di ridurlo -e neppure possiamo modificare la posizione né l’inquadratura-, un piccolo ricorso consiste nell’intercalare le posizioni dei personaggi; cioè: alcuni in piedi, altri seduti o inginocchiati, alcuni davanti, altri dietro... Con questo semplice processo non solo otteniamo di collocare più gente nella foto, ma eliminiamo la linearità che di solito appare nelle riprese di gruppo -quando tutti i soggetti appaiono sullo stesso piano- e arricchiamo la composizione.

1. Olympus E-20, 1/100 s, f4, ISO 320		2. Nikon D-100, 1/125 s, f3.5, ISO 400
1. Alternando posizioni e piani otteniamo una composizione molto più efficace. Questo ci offre, inoltre, l’opzione di mettere più soggetti in uno stesso quadro senza che esista questa sensazione di confusione. 2. La cosa più comune in una foto di gruppo è mettere le persone in linea, esattamente sullo stesso piano. Il risultato: non c’è profondità e la foto resta piatta.